Imagen 1.Francisco de Goya. el 3 de Mayo de 1808 en Madrid los
fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío. 1814
Imagen 2. Francisco de Goya: La vendimia. 1786-87.
Imagen 3. Francisco de Goya. Duelo a garrotazos. 1820-23
En la España del siglo XVIII, socialmente atrasada y politicamente
reaccionaria, los pocos intelectuales abiertos a las ideas del Iluminismo
europeo ("los liberales") no son una fuerza política, no pueden hacer más que
vivir con desgarradora lucidez la tragedia de una nación en proceso de
regresión dentro de una Europa en progresión. Goya es de estos... La razón,
para Goya, es solo el exorcismo con el que evoca los monstruos del
oscurantismo, una superstición laica contra la superstición religiosa... El
artista es testigo de su época y no es culpa suya si es un testigo de cargo;
el exasperado barroquismo que opone primero al clasicismo de Mengs y después
al de David no es una elección libre sino coaccionada y negativa. Para ser de
su propia época, el artista debe estar contra su propia época: por eso Goya,
que en una Europa ya en su totalidad neoclásica parece una monstruosa
excepción, es la auténtica raíz del romanticimo histórico.
G.C. ARGAN, El arte moderno, Valencia, 1977.
Imagen 1. Miguel Ángel. La creación de Adán. Techo de la Capilla Sixtina.
1510-11
Imagen 2. Filippo Brunelleschi. Cúpula de la catedral de Florencia.
1417-1446.
A comienzos del siglo XV tiene lugar en Florencia una transformación de la
concepción, de los modos y de la función del arte tan radical como la que se
había producido un siglo antes con Giotto. Los primeros protagonistas de este
movimiento son un arquitecto, Filippo Brunelleschi, un escultor, Donatello, y
un pintor, Masaccio. Junto con ellos se encuentra León Battista Alberti,
escritor y arquitecto. En ellos, y de modo muy especial en los dos primeros,
el autor no se limita ya a ofrecer preceptos técnicos para la buena
ejecución, sino que enuncia los principios y describe los procesos de
ideación de la obra arte.
G.C. ARGAN, Renacimiento y Barroco, editorial
Akal.
...Otro importante descubrimiento en el terreno del arte, que ha dominado
también al de los siglos subsiguientes: el de la perspectiva. Hemos visto que
ni los griegos, que comprendieron el escorzo, ni los pintores helenísticos,
que sobresalieron creando la ilusión de la profundidad, llegaron a conocer
las leyes matemáticas por las cuales los objetos disminuyen de tamaño a
medida que retroceden hacia el fondo.
E. H. GOMBRICH, Historia del Arte, editorial
Alianza.
Pruebas de acceso a facultades, escuelas técnicas superiores y colegios
universitarios